阿兰·德波顿作品集: 身份的焦虑 Feima 缘木求鱼的“革命传统”教育

缘木求鱼的“革命传统”教育

◆现代戏剧大师阿瑟·米勒在北京的48天 穿过剧场 记录中国 ··· 【内容简介】 阿瑟·米勒是20世纪最伟大的剧作家，被誉为“美国戏剧的良心”。1983年春，他受邀来到中国，为北京人民艺术剧院导演他的头号大戏《推销员之死》。除去语言不通和文化差异，阿瑟·米勒面对的是一个正处于历史交会点的古老国家：样板戏的岁月刚刚过去，一个高速狂飙的时代迎面而来。这本书是以米勒1983年的排练日记为基础写成的。 在这本手记中，阿瑟·米勒敏锐而犀利、坦率而真挚，他记录了一次惊奇的剧场冒险，观察着身负烙印的人们，在美国与中国之间思考文化、历史、人性。透过剧场、透过北京，一个国家、一个时代的缩影浮上纸面。 我把自己的“无事生非”、误解和错误的判断都原封不动地留在这里。在那两个月里，我兴奋地努力地工作，以独特的角度观察着中国。——阿瑟·米勒 ··· 这份记录非同凡响，它是对（那个时代的）中国景象的反应，记录者是舞台上的顶尖高手，更是拥有敏锐眼光和深刻思想的世界公民。 ——《纽约时报》 这绝不只是一部有点古怪的剧场冒险记。它往回追溯了作者在战后美国作为一名自由主义者的经历，又展示了作者在当下对中国的思考。 ——《经济学人》 没多少人能写好导演戏剧的艺术。但是，米勒要解释的问题既特别又复杂：当你的戏剧用的是一种你根本不可能听懂的语言，你怎么导演……这些日记作为一份成果，不只记录了一部独特的作品在中国的产生，也记录了任何作品都会经历的那种过程，记录了所有思虑周全的导演都会有的想法。 ——《泰晤士报》 ··· 【编辑推荐】 ◆1983年《推销员之死》在北京公演，大为轰动，几乎成为“乒乓外交”中美关系解冻之后两国戏剧交流史上最重要的事件。这本日记有一个主题，或者说米勒对中国的观察有一个结论：“从某种意义上说，他们（中国人）也是我们这个时代的悲剧中的演员。通过一个剧作家对中国人的观察，让剧场与戏、与中国人发生了更加深刻的关系。” ◆与同类的导演手记、访谈录相比，《阿瑟•米勒手记：“推销员”在北京》既拥有如雷贯耳的作者（20世纪最伟大的剧作家、现代戏剧大师、被誉为“美国戏剧的良心”），又拥有“敏锐眼光与深刻思想”兼具的文字（《纽约时报》评），同时背景位于20世纪80年代初中国刚刚改革开放的重要关头，其记叙联结着海外对古老中国的想象与现代中国的景观、联结着美国与中国的文化，书中还有关于曹禺、英若诚等中国文化界名流的刻写，以上种种，使这本书极具重要性。 ◆本书另包含了初版时未能收录的英格•莫里斯拍摄的珍贵照片，这些记录了排练场景、捕捉了演员与导演身影的照片，与阿瑟•米勒精练、犀利、深刻的文字相辅相成，以戏剧为触发点、联结点，一同为读者展现出那个年代的北京、中国和中国人，以更加丰富、立体的方式，邀请读者再次观察、体会那场文化盛事。 ◆“剧场和戏”书系是开放性的戏剧相关作品集合，好的戏剧、叫座的戏剧，必然要关照当下中国的社会潮流，它也不仅与剧本有关，剧团、演员、观众乃至一般大众，要更深刻的理解戏剧乃至经由戏剧更好的理解世界。

Yu’s translation of The Journey to the West

・告中華人民共和國平民書

如今的机构和个人，其兴趣和努力方向都只是追求独一无二，追求独异于人。这场独异性的狂欢，标志着现代社会的结构转型。这将在很大程度上决定世界的未来。

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